老貓學出版

請教一下：你如何發稿給內頁排版美編？

oc — Tue, 19 Aug 2008 16:41:57 +0800

有個疑問要請教一下圈內的編輯朋友。

你如何發稿給內頁排版的美編？

我想知道：

一、你給排版美編的檔案格式是Word檔還是純文字檔？
二、你的編輯指令如何傳遞？另外說明或直接標註在文字檔上？
三、如果直接標註的話，你會使用排版程式的「格式標記」功能（例如 Quark 的 XPress 格式標記），預先在文字檔上標記格式嗎？
四、你會要求排版美編使用段式排版嗎？
五、你會要求排版美編使用主頁排版嗎？
六、你會在發排後，在排版輸出稿上修潤改稿嗎？
七、你在何時校正錯別字？發排前或發排後？

基本上都是選擇題或是非題，有人可以簡單說說嗎？下一篇我會詳述我的發稿流程。

編輯效率的祕密

oc — Sun, 17 Aug 2008 19:52:06 +0800

如果你的編輯進度只靠自己一個人推動，即使用盡十分力氣，能獲得的，最多也就是這十分的成績。如果你的進度有另外二十個人同時在推動，即使每個人只花了五分力氣，最後加總起來，你仍然可以獲得十倍一百分的成績。

如何讓二十個人同時在動，這就是編輯效率的祕密。

艾西莫夫經典再現，《鋼穴》好康試讀大募集

oc — Fri, 15 Aug 2008 14:12:02 +0800

當地球人口暴增至八十億，是人殺人？還是機器人殺人？
《基地》、《帝國》系列的遠古開端、銀河未來史前傳
艾西莫夫（ISAAC ASIMOV）
「機器人系列」首部曲

這是一個資源耗竭、一切都必須依賴配給的世界。人類緊密地避居在一個又一個由鋼筋水泥防護的城市當中，一輩子無法得見月亮星辰，也不敢離開「鋼穴」，接觸陽光和空氣。早已無法忍受這種生活的另一群人，則帶著他們製造的精妙機器人遠離地球，建立「太空城」，與地球人形成彼此對立的兩個族群。

就在這極為敏感的時刻，「太空城」的精神領袖離奇死亡，太空城派出警探丹尼爾，與地球警探貝萊搭檔，在緝兇的過程中，貝萊發現，丹尼爾竟是他此生最痛恨的──機器人！

艾西莫夫挑戰自己的「機器人三大定律」，挑出隱藏的邏輯陷阱、變奏玩耍，鋪陳出「機器人系列」，與「基地」、「銀河帝國」齊名，為奠定艾西莫夫大師地位的關鍵經典。首部曲《鋼穴》不但開啟了「機器人系列」一連串的刑案，男主角之一的丹尼爾，更是蓋婭的創造者（詳見《基地與地球》），在《鋼穴》中首度豋場，為「銀河帝國」和「基地」這浩瀚的銀河未來史揭開了序幕。

◎好萊塢鉅片「機械公敵」、「變人」原著作者，艾西莫夫又一力作！
◎Amazon讀者★★★★強力推薦
◎讀者票選百大科幻名作，BBC廣播劇、影集原著

內文試閱（摘錄）

《鋼穴》先睹為快大目擊！

【報名時間】：即日起－8月18日止
【活動時間】：2008年8月13日－9月12日

【活動辦法】：
1.立刻MAIL至wanzhi_chang@hmg.com.tw，給貓頭鷹出版社張小姐，主旨請註明：「老貓學出版_我要參加《鋼穴》試讀徵文活動」

2.於信件中註明以下資訊：

(1)真實姓名
(2)聯絡電話
(3)收件地址
(4)電子信箱
(5)您的Blog網址

貓頭鷹就會儘速寄出完整版的試讀本給您。

3.參加《鋼穴》試讀活動，「老貓學出版」讀者保障名額5名，請務必於信件主旨註明「老貓學出版_我要參加《鋼穴》試讀徵文活動」。試讀報名時間至8月15日截止，想搶先預讀的朋友歡迎來信報名，報名成功者，我們將email通知您！

4.即日起至2008年9月12日，請在您的blog發表關於《鋼穴》的閱讀心得（字數300字以上），並以「引用」或「回應」本篇文章（引用網址：）的方式告知我們您已發表您的大作，在新書上市後，即可免費獲得《鋼穴》新書一本。

【注意事項】：
1、您的閱讀心得需為本人原創，如有侵害他人著作權，經查屬實即取消贈書資格，所生法律責任由作者自行負責，與主辦單位無關。
2、報名即視同同意貓頭鷹出版自由使用該閱讀心得於各種宣傳媒體上，包括但不限於書封、腰帶、海報、廣告、部落格轉載、電子報、相關網路書店、其他平面媒體等。
3、數量有限，若報名人數超出部分，主辦單位有權利斟酌決定最後試讀人員。
4、參加者僅限居住於台、澎、金、馬地區。

「單頁起」的緣由，以及為什麼我們不重視？

oc — Sun, 13 Jul 2008 12:00:39 +0800

在書籍「落版」的標準體例中，章名頁通常都採用「單頁起」（不論前一章內文在單頁結束或雙頁結束，下個章名頁一律排在單數頁）原則處理，比較少見是採「雙頁起」，最少見則是採「次頁起」。這件事情很微妙。

理論上次頁起最省紙，前一章如果在單頁走完，下一章就從接續的雙數頁開始走，完全不會產生空白頁浪費篇幅。不然一本書如果有十五章，實際用「單頁起」排版下來，可能就會出現七個章前空白頁，如果再加上章名頁後正文也採單頁起，全書空白頁就會超過二十二頁。對普通書而言，等於白紙就占了一成。

因為這個緣故，許多人嘲笑出版社採用單頁起（或雙頁起）是「搏版面」用的，可以拿來灌水加頁多賣紙。

可是這件事真的不太對勁。因為在印刷工業發展的早期（活字版時期），紙張、印版和印工，成本都很高，印製的效能也不好，如果書上保留那麼多空白頁，也許十「台」的書，就要變成十一台，工期會拉長，產能會衰減，對大量印刷所期待的平抑單價不利。

尤其當年在繼承手抄書風格的版面配置下，連紙頁邊緣，段落結尾的空間都要塞滿字，更不可能容許完全的空白頁大喇喇地（不）印在書上。

（△ 一本十六世紀、內文沒有段落、版心盡量占滿頁面的古書。圖片來源：prbm.com）

為什麼在日後的編印發展期，全世界的編輯部都不約而同，採用單起或雙起的格式，形成業內的傳統呢？

（△ 中文線裝書也有單頁起的傳統。圖片來源：cgan.net）

最合理的解釋，應該是為了適應「內文增刪」而衍生的排版效率問題。

一本書用手稿寫完，和最後出現在排版清樣上，給人的整體感和閱讀體會總是非常不同，許多人（包括作者和編輯）忍不住就會在清樣上大加改動。

改動活字版排成的內容，有個古怪的麻煩，如果你的內容是流水排，多一頁、少一頁牽動的不只是本章、本頁而已，你第一章多一頁，後面每一章的頁次都會往後累推一頁。頁次號碼變化還是小事，最大的麻煩來自原來在左頁的東西，會變成在右頁，而在右頁的會跳去左頁。

左右頁變動引發的工程包括：

一、書眉頁碼的位置要全部變動

流水頁碼通常安排在靠近書口的裁切邊，以便讀者翻頁檢索，所以在版面上，左頁的頁碼靠左，而右頁的頁碼靠右。如果某個頁面的版型原來是放在左頁的，現在要改放到右頁去，那麼這一頁以後，每一頁的書眉頁碼的位置通通都要更動。

二、左右邊界可能也要跟著動

書頁版心（就是扣掉天地左右邊界之後用來排內文的區域）通常不會放在書頁居中的位置，左頁或右頁對左右邊界的設定經常不同。同樣的，適合左頁的版心被迫要移到右頁時，它也必須調整成適合右頁的版心位置。

三、大小欄的設計要改

當然也不是只改一頁，所有後續頁全部要改。

四、出血圖的出血邊會需要改變

圖片如果要做滿版出血，美編會配合裁切線而預留出血空間，一旦左右頁對調，出血邊當然也就要調換才行。

流水排對活字版的影響是牽一髮而動全身，所以初排以後如果還要增刪內容到多一頁、少一頁，後面的排版工程影響就大了。為了解決這個牽一髮而動全身的麻煩，全世界的編輯想出來的辦法就是「單頁起」（或雙頁起）。

這樣任何章節無論加頁或減頁，影響只會到本章為止，不會一路延伸。後面的頁面版型完全不用改變，頁碼流水號也不用挪方位，只要改數字就好。這和整本書、每頁都要動到的大修，相距可不只十萬八千里。

由於單頁起節省的排版麻煩太大，歐洲編輯甚至要對單頁或雙頁賦予專名，免得在溝通時搞不清楚對方所指。對橫排西翻書而言，recto（正頁、右頁或單數頁）和 verso（反頁、左頁或雙數頁）成為落版時必須認識的關鍵字。

（貓按：中翻書和西翻書，雖然同樣都習慣採單頁起，不過中文書的單起是在左邊，而英文書的單起卻在右邊。因此 recto 和 verso 翻譯的時候是有點棘手。）

不過所有這些情況都是活版鉛排時期的描述。隨著個人電腦桌上排版大量流行，加頁、減頁對後續走文產生的排版困難，幾乎完全消失了。多了一頁嗎？排版系統可以在一秒鐘內重新排完。

唯一的條件是，你的排版美編得懂得事前採用「主頁」工作（主頁是 QuarkXPress 的功能術語，我不知道在 InDesign 應該對應到什麼字上。主頁主要是設定左頁和右頁，不同的版心、書眉、頁碼位置）。不然事後除了電腦自動走文，他還是要一頁一頁更正版心和頁碼位置。

因為這個緣故，即使我們常常守著「單頁起」的傳統，大部分人仍然不知道單頁起的來源，以及單頁起的價值。

最後，既然電腦排版如此自動化，單頁起的傳統還有存在的必要嗎？

當然。且不說你的美編可能不知道什麼是「主頁」（因此你有責任要確保，或教會，他一定要用主頁排版，這對所有人都好），即使他知道，也還有其他問題是主頁無能為力的，包括大小欄和出血邊修正等。而且，是的，章名頁單頁起確實是「合台數」非常稱手的工具，沒必要放棄。

【站內延伸】
．出版辭典：【台】

不要再「熱帶氣旋」了

oc — Thu, 10 Jul 2008 00:00:52 +0800

先向大家致歉，這篇文章匆匆寫來，沒有修飾，語氣顯得有點毛躁，如果任何人看了覺得不爽，懇請見諒。

今天的新聞標題說：「總統：逆境不慌亂 等待熱帶氣旋乘勢而起。」

股市因為國際整體環境持續下跌，馬英九總統今天下午參加天下雜誌活動時，表示政府該鬆綁的要鬆綁，該作的要做好準備，等熱帶氣旋來，就可以趁勢而起。他強調，台灣不是被嚇大的，從兩次石油危機到亞洲金融風暴，只要做好準備，國家就有希望。(中廣陳映竹報導)

馬總統為了鼓舞國民，用心可謂良苦，他還特別引用了民黨前閣揆蘇貞昌「等待熱帶氣旋」的名言。可惜兩人科學常識欠佳，胡亂比喻，擬於不倫。

熱帶氣旋也者，在西太平洋乃是包含「颱風」之天象，在美國則包含另一個名字，叫做「颶風」。

馬總統當年在市長任內，受創慘重的「納莉」；二○○五年橫掃美國南部，水漫紐奧良的「卡崔那」；今年五月初重創緬甸，讓百萬人流離失所的「納吉斯」；六月下旬導致菲律賓渡輪翻覆，八百多人失蹤的「風神」；這些全都是「熱帶氣旋」。

沒有人會乘著熱帶氣旋翱翔直上的，即使是台大大氣系追風計畫的觀測飛機，也不能直接深入颱風的暴風圈範圍。每一次熱帶氣旋登陸，帶來的常常是人命、財產的巨大損失，身為國家領導人，脫口而出竟然要「等待」這樣威力可怖的自然天災光臨，實在是讓人哭笑不得。

當年蘇貞昌卸任閣揆，一語驚人說要「等待下個熱帶氣旋，像老鷹乘風而起。」已經是個缺乏科學常識的笑話。但當年那個笑話只是及於他自身，如今馬總統這個用法則是要我們全體國民共同迎接這個可怕的自然力，這還真是個讓人難以承受的等待啊。

如果要效法老鷹，審時度勢，乘風而起，要找的東西叫做上升氣流。不只老鷹會尋找上升氣流在空中翱翔，許多滑翔機、飛行傘、滑翔翼等空中運動，也全都仰賴上升氣流，以便提昇高度，延長滯空時間。

一個精采的科學比喻，只因為一個小小的不求甚解，結果就會逆轉，撫慰變成祈災。讓人忍不住要問，總統身邊到底有沒有科學常識顧問啊。

【延伸閱讀】
．上升氣流
．熱帶氣旋

為什麼書會越做越厚？

oc — Mon, 07 Jul 2008 17:10:17 +0800

讀者 WD 寫迴響來抱怨：

我可以理解老貓在「小出版社求生指南」一文中提到梅爾社長所說的：「舊書重新上市時，記得要提高定價。」但我還是有一個疑問：為什麼書會越做越厚？

小時候看東方出版社出的「所羅門王的指環」，輕薄短小，內容風趣，甚為喜愛。長大後天下重新出版此書，書的開本增大了，厚度至少多了一倍，令我十分不解（我沒有去查證兩書內容是否有差異，但應該是一樣的吧）。

一直比較喜歡舊版書的開本和排版，雖然字可能小了點，印刷品質差了些，但便於攜帶與不佔書櫃空間卻是不可多得的優點。為什麼現在的書一定要做成那樣厚厚一本呢？就只是為了合理地提高定價嗎？每次看到上下留白太多或是字體太大行距太寬的書都會莫名生氣，地球資源有限不應該這樣浪費。

確實，如果比起二十年前，我們書市的主流規格果然變大了。從當年五小、新潮文庫時代最流行的三十二開，到如今變成二十五開，版面面積果然增加不少。

但這個增加一定是虛矯誇飾的商業包裝嗎？

未必如此。如果仔細比對二十年前和二十年後書市的主流版面，我們可以發現字體和行距，也都明顯放大了。大開本書「天地疏朗」、字大行寬，營造出來的是更好的「易讀性」，而不僅僅是拿來騙錢的花招。

當然有人的內容只有五萬字，這時候灌水的想法就會出現。一頁跑十行，一行跑三十字，每個字還放得超大，行間加分格線，天地書眉還有卡通圖充版面。

但灌水和追求易讀性並不難分辨，如果我們不知其中奧妙，把所有易讀性的設計都視為浪費，那就有點明察秋毫，但不見輿薪了。

當書的版面朝向更好的易讀性設計的時候，讀者儘管沒有理論認知，但他們用實際買書的行動，贊成了大部分編輯的思考。供需雙方都同意，如果易讀性可以提升，我們並不需要繼續留在強調儉約的克難時代。

不過出版品朝向較大的版面，並不代表每個人都在追求更多的頁數以便賣更高價錢。事實上有些書反而在努力追求壓縮以便能夠價低售價。例如我在這篇文章提到的達文西密碼的例子（一頁二十行的密祕）。

書是思想、智慧的載體，本來我們應該只關切作者的內容就好，其他外在形式都不是作者的東西嘛。可是到頭來你會發現所有文化創作都需要結合內容和形式。

有些電影就是要寬螢幕才顯出力量，有些音樂需要好音響才聽得出美妙。好聽的歌不是每個人唱起來都好聽，精采的著作也不是隨便排版、印刷都可以讓人讀得下去。

從排版的講究，到印刷、裝幀的講究，雖然看起來跟作品的偉大與否不應該相關，可是沒辦法，他們是綁在一起的。偉大的作品如果印在糟糕的版面上，每個人都會覺得可惜。

追求易讀性和浪費灌水之間，仍有明確的界線，這兩件事情是需要切割分辨的。在線的這一端，我很難認同對易讀性的追求，我們卻用浪費來評價；但當然，在線的那一端，浪費確實也算公允之論。

【站內延伸】
．出版辭典：【易讀性】
．讀不下去的版面

出版辭典：【易讀性】

oc — Sun, 06 Jul 2008 15:52:12 +0800

【易讀性】（readability）

﹝名詞﹞排版、字型設計用語。易讀性指大量文字讀來舒服，不易疲累，易讀性的最高境界是「透明」，你根本沒注意到你正在讀字。

幾個影響易讀性的重要因素包括：

一、字體與字級

明體字（中明、細明為限）的易讀性最高。比所有圓體、黑體、楷體、仿宋以及其他稀奇古怪的少女體、漫畫體都高（字體越搞怪，易讀性就越低落）。如果你的內文不使用明體字，你其實是在跟讀者過不去。

通常有襯線 (Serif) 的字型易讀性較高（中文主要就是明體字），適合用在長篇內文的排版。

字級就是字的大小。對一般成年人而言，10.5 p 是常用的標準大小，這個字級在鉛字活版時代稱為「老五號」字。給兒童和老年人看的書，通常應該用更大的字級。

二、行間、行長與對齊

行間要夠寬，行長別太長（兩者間還有某種等比關係，行長越長，行間就要越寬），內文最好設定齊頭尾。

三、內文字

別搞反白（無論是黑底白字、藍底白字、紅底白字、綠底白字，都不好。黃底白字就更別提了）；別鋪太深的色底（文字和底色的反差對比要夠大）；別壓在圖片上（即使圖片打淡了也不好）；字間不要太鬆（要小心齊頭尾的設定有時會破壞你以為已經設好的字間）；別印成色字（只用黑版印黑字最好）。

四、版心

版面不能塞滿字，一定要留天地左右邊，不然讀者會無法呼吸。每一塊版心（內文所佔據的區域），都應該跟邊界維持適當距離，這個「邊界」包括實質的裁切邊，也包括你畫上去的BOX邊線，或你舖的色底邊緣。版心位置應該全書統一。

五、避頭點

頭點和尾點都會阻斷閱讀的順暢，宜避之。
六、用紙

別用會反光的紙。

此外易讀性（readability）和易識性（legibility）也容易混淆。

在字型研究中這兩者指涉的是不同的東西，易讀性討論的是單字組成長篇文字的傳達效率問題（更容易讀，更容易理解），而易識性談的是字母或單字如何讓讀者立刻識別的問題（例如路牌、地標、警告標誌、文章標題等）。大部分情況下，易讀性高的字型，易識性就低。反之亦然。

易讀性還很容易跟「內容可讀性」混淆，後者主要是寫作能力問題，遣詞用字、文法句構、謀篇布局、文理邏輯等。在字型排版研究上的易讀性，通常不討論遣詞用字的寫作問題（那會變成作文課），只管字型、字距、字間、行間、行長、色調反差等表現形式問題。

簡單摘要一下：

‧易讀性，是字型排版的形式問題，標準是如何有效率地閱讀長篇內容；
‧易識性，也是字型排版的形式問題，但標準是如何在最短時間內認出一個字來；
‧可讀性，是文章通暢問題，跟寫作能力較有關。

【站內延伸】
．編輯可以不知道排版嗎？

長尾長，長尾棒，長尾需要好國王：時間性長尾的價值

oc — Mon, 30 Jun 2008 08:01:12 +0800

暑假快到了，部落格後台開始有一種關鍵字逐漸多了起來：出國打包。

順著逆向連結查回去，原來敝站的這篇文章：出國打包行李檢查表：TiddlyWiki 妙用，竟然是兩大搜尋引擎查詢「出國打包」時的雙料冠軍（查詢結果如右：阿姑的，雅虎的）。用阿姑的流量分析查詢這篇文章發表以來的瀏覽情況：

咦？看起來就是一個完美的長尾曲線嘛。

發文第一周點閱數字是一、六二一次，占全部流量的二○％。即使累計到前四周，共二、四八三次（1,621+452+234+176），也只占總流量的三○％。其他的七成流量，全部來自後續十三個月，逐月逐日的累積，平均每周約只有八十次點閱（五月以後，隨著暑假效應，查詢人次則跳升到每周一百三十次）。

讓我們溫習一下安德生的長尾理論，他說：「我們的文化和經濟，正逐日從關注銷售曲線頭部、那些種類較少的主流暢銷品，轉向尾部那些數量驚人的利基品。」有個典型的長尾圖如下：

（圖片來源：天下文化）

上面兩個曲線看起來是不是很像呢？當年安德生推出長尾理論，爭議就一直很大，其中最重要的原因，是他用亞馬遜書店的銷售品項數字，作為長尾證據，最後卻證明尾部商品的銷售比重，並不如他當初宣稱的那麼高。

長尾理論之所以讓人驚豔，主要原因是數位世界理論上確實擁有無限制的商品上架空間，因此「理論上」虛擬商店可以做盡所有可能的生意。可惜亞馬遜儘管是「全世界最大的書店」，但畢竟店裡賣的仍然是一本一本的實體書。實體書造成的庫存困難（包括量多困難和缺書困難），讓亞馬遜無法擁有長尾理論所允諾的夢幻銷售。

然而在部落格的點閱數字上，我們卻看到了長尾的完美模型。

在上面提供的兩張圖表中，如果仔細瞧，應該會看到兩個橫軸所定的類別大不相同。第一張點閱分析的橫軸是時間（周），第二張原始理論的橫軸則是商品項。

要在商店裡增加商品項，即使是虛擬商店，任何增加都需要成本，你需要採購人員投注關注力，你需要確保貨源穩定，你需要隨時注意庫存變動、機動補貨，你需要貨架空間，而隨著貨架空間成長，你的理貨成本會驚人地大增。

增加時間卻完全不同。

在部落格裡增加時間並不花成本（當然，除非你是自行架站的站長），而且你想要不增加都辦不到。隨著時間增加，理論上任何文章都可以日復一日提升點閱數字。唯一需要注意的事情是，所有這些可能存在的原因，就是搜尋引擎。

因此只有在某個關鍵字的查詢結果排序在前的文章，才可能取得時間的長尾效益。如何讓查詢結果排序在前，我所知道唯一可靠的方法，就是寫出好文章，寫出具有經典價值、值得引述、不會隨時間而衰減價值的好文章。

而當我們像念經一樣自我安慰「內容是王」的時候，時間的長尾效應，則向我們證明了內容是王的真實模樣。

時間的長尾，遠比商品項的長尾更有威力，因為時間催人老，它滴答滴答地走，你想擋也擋不了。時間是自動的，在你感嘆光陰飛逝的同時，它也為你的好文章注入了不斷增生的點閱數字。而你除了皺紋，並不多花任何代價。

如果你的部落格希望擁有時間長尾的效益，以下是應該注意的事情：

請注意文章被引用、傳述的價值（不然在關鍵字查詢中也很難讓讀者找到）；
請注意文章的恆久價值（不然時間效益也不持久）；
請注意這是長期的堅持，時間效應需要時間才能顯現威力。你不能指望寫好文章的第二天就看見長尾的價值。

【站內延伸】
．連結吸子：老師沒教的部落格人氣之謎

推文網站可以從選制研究中學到的智慧

oc — Sat, 21 Jun 2008 23:55:06 +0800

為何要討論推文網站呢？因為最近對本站近兩個月的流量來源，稍微做了一點研究，發現從國內兩大推文網站過來的流量，有一點古怪的變化。

用阿姑的網站「分析」，比較今年和去年同期的情況。幾個發現是：

這一年來，造訪本站人次大約成長了55％；
成長量最多的是兩大搜尋引擎，Google和Yahoo；
但排名成長最快的則分別是痞客邦和推推王，前者是部落格平台，後者是推文社群網站。

而特別讓我注意的，則是推推王和黑米書籤這兩大推文網站的興衰。

▼圖一、2007年四月到六月流量來源（第一列是直接流量，從略）

▼圖二、2008年四月到六月流量來源

這一年來，推推王從十一名跳升到第四，而黑米則從第四掉到十五，從兩大網站來到本站的流量，可謂完全逆轉。兩個技術都很熟練，視覺、介面都在水準以上的推文社群，為甚麼會在一年之間，地位全然翻轉呢？（雖然本站的單一數據不能代表全面，但見微知著，和實況應該也相去不遠。）這引發了我思考的動機。

初步做了功課，據說「政治文攻陷首頁」是其中關鍵。這件事情真是個有趣的弔詭。政治魔人努力攻占了推文網站首頁，最後他們成功了，但卻拖垮了社群。現在鄉民四散，政治魔人發覺人潮不再，理所當然也棄守了他們辛苦攻占的城堡。只留下寂靜的網站等待重整旗鼓的機會。

不知道這種「據說」有多少真實，但如果對照推推王對這種事情的戒慎恐懼，我想這個「據說」，當非毫無根據。事實上推推王甚至要引入「Google PageRank 之類的成功設計理念」，以免首頁成為特定議題的匯聚所。

不過以我最近在站上的觀察，推推王的努力看來還不算太成功。理論上Google 的 PageRank 計算，確實擁有某種鑑別能力，可以判斷網頁的等級。但現實上即使是 Google 面對的真實世界，她的演算結果也一樣不是讓人完全滿意的。

依照 Google 自己的解釋，何謂「網頁排名」：

简单说就是民主表决。

我給你一個連結，就代表我投了你一票（越多人投你一票，就代表你的積分越高）。

這讓我想起真實社會的民主選舉。在真實選舉裡，一樣靠選票，哪個候選人拿到的選票多，當選的機率就高。這樣我們不妨把推文網站，類比為一種每天登場、候選人（也就是待推文）成千上萬的複數名額選舉。

現在推文網站不限制會員堆文數量，以選制來比喻，就像是採用「全額連記法」的選舉，有多少當選名額，每個人手上就有多少選票。這種選制最常見的缺失，就是容易由最大（或最團結）派系把持當選結果。派系之間的配票、換票更是常見的景象。導致最後得票最多的，通常不是民意支持度最高的，而是有派系奧援的人選。

熟悉推推王各種推文爭議的讀者，想必會覺得上述景象出乎意外地「親切」，那不正是活生生在社群中上演的「我投你，換取你投我」的義氣遊戲嗎？

一場選舉如果採用「全額連記法」，那就註定了各種結盟、換票必然會發生的命運。因此最後結果由派系扭曲的現實，也無法避免。這時候用演算法做事後修正，要嘛是成效有限，要嘛是需要付出驚人的演算成本。

有沒有更好的辦法呢？我想最簡單的應該就是改變選制，事前就選擇最少扭曲真實民意的選舉制度，降低換票的誘因（或者提升換票的成本）。而考慮推文網站的現實，最佳選擇應該是把「全額連記法」改成「限制連記法」。

這一點對 Google 是辦不到的，它沒辦法阻止各種網頁放上大量連結（＝投出大量選票），它只能在事後用演算法改變權重；但推文網站卻可以制定自己的遊戲現則。

如果推文站限制每個會員、每天只能有定額的推文配額。那麼任何推文的單位價值就會提升，而換票成本也會墊高。每個人都會想，如果我的每日配額，輕易就用在友情和義氣上，那麼我真心想要推薦的文章豈不是沒有配額可用了嗎？

而即使有人只想玩義氣遊戲，因為他（們）持有的票數受限，所以最後對真實結果的扭曲也會大為侷限。對比起來，現制下，義氣魔人每天可以送出上千個推文，他們對真實民意的扭曲是非常驚人的。普通鄉民一天能送出十幾、二十則就很了不起了吧。

這是在真實社會上，各種政治、社團選舉，真實試驗過千萬次的選制研究所得的結果。限制連記法雖然不能完全阻止派系運作，但確實可以改善少數人決定多數結果的生態，讓浮現的民意更貼近真實。

網路社群的限制連記法甚至還可以引入常見的「負評」機制（或者也可以稱為埋文）。假設每個人手上有十個推文配額，可以設定其中（只）有兩個可以轉為埋文，埋文會占用配額，送出的埋文則可以跟其他人的推文相抵消。

這種設計的好處是任何極端立場、最引人不快的貼文，很容易就會成為集中埋文的對象，越極端的最容易成為集中目標。可是因為埋文配額更少，所以使用者會更謹慎，影響的就會是最極端的少數文章。

任何立場的極端文章都很容易遭受「埋文抵制」，留下來的結果，自然是中道價值成為主流。

只要用筆，何必拿刀：企畫 VS. 企劃

oc — Thu, 19 Jun 2008 18:04:53 +0800

「企畫」還是「企劃」，是個有趣的題目。現在一般人行文的趨勢，大抵是計畫的時候用畫，企劃的時候用劃，不拿刀的企畫，非常難得才能一見。用阿姑比較一下：

企畫：約有　804,000項符合"企畫"的查詢結果
企劃：約有5,440,000項符合"企劃"的查詢結果

拿刀的「企劃」以六．八倍的使用率大幅領先拿筆的「企畫」。所以在台灣做企畫工作的人，差不多接近九成都是「御前帶刀」啊。：p

可是這實在很怪，我們在企畫事情的時候，用得著動刀嗎？

「畫」在甲骨文的時代，畫的是一隻手拿著筆（聿），然後畫圖（田）；到了小篆時代，田地四邊多了幾個象徵邊界的直線；到了漢隸，四邊的直線只留下了最底下的一橫，成為今天我們看到的樣子。

（簡筆的畫，還保留小篆時期的四方邊界。影像來源：全字庫三希堂法帖．祝允明「後赤壁賦」）

所以畫字最早的起源，就是拿個樹枝，在地上畫分田域疆界。引申出來，當我們畫圖案的時候，也用這個字來表示這種行為。

所以不只做計「畫」，想企「畫」，討論都市計「畫」的時候，用不著刀子（劃），甚至當我們要「畫」分勢力範圍的時候，還更加用不著刀子。因為畫的本意就是畫分勢力範圍，如果你拿著刀子在地上畫線，應該是滿無厘頭的吧。

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[請問]如何尋找站內自己寫過的舊文章？

oc — Thu, 19 Jun 2008 15:04:12 +0800

有個疑問想小小調查一下。

請問一下有寫部落格的站長，當你要找一篇自己寫過的舊文章，你會怎麼做呢？

用日期檔案櫃尋找
用自己原先就定好的分類去找
直接用站內查詢去找

不知道大家都用什麼方式找站內自己的文章？如能附理由還請一併說一下，先謝謝大家。

當「人們」只曉得用「人們」的時候

oc — Tue, 17 Jun 2008 18:42:29 +0800

我不曉得「人們」這樣複數形中文是如何興盛的。現在放眼看去，大作家、小作家、部落格、翻譯書，連中文創作小說也到處充滿了「人們」，對我而言，~~這實在是壞到不能再壞的中文了~~每逢看到文章出現這兩字，總會讓我大腦當機兩秒鐘。

中文的習慣裡名詞並不需要特別用複數形，來表達「眾多」的概念（我們、他們等是少數例外）。像英文那樣名詞加 s 的作法，在中文裡要嘛是根本不用管，要嘛是另外有處理技巧。不用管的例子，如：

路上塞車：你不必說車很多也知道塞在路上的不只一輛。
好男人都死會了：不加 s 不會讓你誤會全天下只有一個好男人。
畢業生就業潮：你一看就知道競爭對手車載斗量。

中文經常是靠上下文判斷單、複數的，不是用詞彙變形的方式強迫指定。但有時中文也會另外有處理技巧來表達複數，例子如下：

各位聽「眾」晚安。
立院「諸」公開會。
「鶯鶯燕燕」。
「家家戶戶」。
「雜」項開支。
穿越車「陣」。
排隊人「龍」。

這些「複數」表達的含意，常常比單純的「們」意義更多。至於「人們」要怎麼辦呢？以下是幾個簡單的解決辦法，所有「人們」通通都可以用更明白易懂的方式取代，例如：

人們：慰安婦影片喚醒「人們」注意這仍未解決的議題
解法：慰安婦影片喚醒「大家」注意這仍未解決的議題

人們：「人們」總是錯估形勢
解法：「我們」總是錯估形勢、「人類」總是錯估形勢

人們：挑戰「人們」的閱讀習慣：Amazon 推出電子書閱讀器
解法：挑戰「人類」的閱讀習慣：Amazon 推出電子書閱讀器
人們： Wii 讓「人們」領略到微機電系統的妙用
解法： Wii 讓「每個人」領略到微機電系統的妙用
人們：給無暇閱讀經典著作的「人們」
解法：給無暇閱讀經典著作的「人」

看過這些例子，我們應該可以同意，改過的句子更直接、更明白，也更像中文。少用人們最簡單的方法就是直接替換成我們、人類、人人、大家、每個人，或者直接就是「人」就行了。

當「人們」只曉得用「人們」的時候，你如果曉得更好的用法，那麼你的中文就會比別人好上那麼一點了。

PS：還是附註一下好了，我不是要推翻所有「們」，我談的是「人們」，不是「們」。

今日街拍：心事太多的貓

oc — Mon, 16 Jun 2008 07:26:19 +0800

中午陪太座大人去漢博區取回維修的數位相機，途經重慶南路，在某文具店前注意到一隻神情寂寥的黑褐條紋短毛貓：

雖然牠沒有關在門裡，也沒有束著頸圈，可是仍然乖乖地縮身在書櫃格子裡，不跑也不鬧。太座大人很努力地逗牠，可惜沒有成效，牠的心事好像太多了：

[冷知識]母豬愛松露

oc — Sun, 15 Jun 2008 16:13:17 +0800

在我出版的書上看到的有趣知識。

松露是歐洲最神祕的食材，美味而珍貴。珍貴的原因不是像網路上大家亂抄的說法，什麼生長條件陽光空氣水等等，而是松露大部分還仰賴人工（或豬工）採集，產量大不了。

松露是生長在地下的真菌類，根本用不著陽光。它靠著在地底下汲取水分和微量礦物質，用來跟擁有葉綠素的植物交換醣類維生，不過它們孢子成熟時，仍然要想辦法送出地表，以便散佈到其他地方去。這件事情對長在地底下的生物，可是個高難度的技巧。松露的策略，則是釋出雄性固酮費洛蒙。

每逢松露成熟，森林裡的熊、豪豬和老鼠等雌性動物，不必訓練就會跑來把松露挖出來吃掉，因為孢子外殼可以抵擋動物的消化液，一路通過腸道，安然從肛門「釋放」出來。某些植物靠風力、靠昆蟲、靠鳥類播種，而松露則是靠雌性動物為它散播孢子。

所以我們知道歐洲人訓練豬去挖松露，訓練的不是公豬，而是母豬，而且母豬開挖的時候，心裡想的應該不是美食，而是「嘿咻」。

【摘寫出處】
．樹：一棵花旗松的故事
【延伸閱讀】
．Why Are Truffles So Expensive?

2008訪客留言本

oc — Sat, 14 Jun 2008 13:47:18 +0800

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